Oleh Robert Milakovic /23 Agustus 202123 Agustus 2021 Hanya dengan menggerakkan kamera, M. Night Shyamalan bisa mengubah pemandangan pohon palem menjadi sesuatu yang menakutkan. Lama dibuka dengan daun menari di depan langit yang indah sebelum memotong ke keluarga bepergian di tanah di bawah, seolah-olah orang-orang sudah menjadi renungan, bertindak sebagai makanan untuk horor konsep tinggi yang menanti mereka. Pada tingkat granular, Shyamalan selalu fantastis, merancang bidikan yang menempatkan Anda di kepala karakter, atau, dalam kasus gambar terbaru ini, benar-benar di luarnya.
The Sixth Sense meluncur di koridor dalam kepanikan simpatik setelah Haley Joel Osment yang melarikan diri, hanya untuk berbalik dan menunjukkan kepada kita apa yang dia lihat — hantu berjubah mandi mengikutinya — sebelum menutup toko. Tanda-tanda menempel di wajah Joaquin Phoenix, berubah bersamanya ketika dia mencoba untuk melihat makhluk luar angkasa di atap dengan lebih baik, hanya untuk benda itu melompat dari layar, jauh dari pandangan para aktor dan lensa subjektif itu, meninggalkan gemerisik jagung dan ayunan berderit di belakangnya.
Old, di sisi lain, menggunakan motif kamera yang berulang menyapu pantai secara horizontal di mana orang-orang terjebak dan memperlakukan fitur mereka dengan sikap apatis yang sama dengan pemandangan. Butuh beberapa saat untuk menerima betapa mengecewakannya film ini, terjebak di antara latihan keras dan metafora untuk esensi waktu yang fana. Itu tidak peduli dengan karakternya tetapi mencoba untuk berperilaku seolah-olah pada akhirnya, dalam tampilan yang jelas dari keberanian. Mereka bukan orang biasa — lebih dari sekadar gado-gado gelar profesional, dengan Trent (Sungai Nolan), anak keluarga berusia 6 tahun, memiliki kebiasaan menyenangkan untuk bertanya kepada semua orang yang ditemuinya apa nama dan profesi mereka. Jarin (Ken Leung) adalah seorang perawat, sedangkan Patricia (Nikki Amuka-Bird) adalah seorang psikoterapis. Aaron Pierre memerankan seorang rapper bernama Mid-Sized Sedan, sementara Rufus Sewell memerankan Charles, seorang psikiater. Chrystal (Abbey Lee), istri Charles, tidak diberi kesempatan untuk mengidentifikasi pekerjaannya, namun, deskripsi yang jujur akan menjadi istri piala. Kara (Kyle Bailey), putri mereka, bersama mereka, begitu pula ibu Charles, Agnes (Katherine Hepburn).
Kakak perempuan Trent, Maddow (Alexa Swinton), berusia 11 tahun dan belum cukup umur (anak-anak dimainkan oleh aktor lain seiring bertambahnya usia), tetapi orang tua mereka, Guy (Gael Garca Bernal) dan Prisca (Vicky Krieps) mendiskusikan pekerjaan mereka seperti beberapa orang mendiskusikan tanda-tanda astrologi mereka. Anda tidak bisa berhenti memikirkan masa lalu! Anda bekerja di museum, karena menangis dengan keras! Guy mengomel di Prisca sejak awal dan kemudian menjelaskan pandangan dunianya kepada karakter lain dengan menyatakan bahwa dia menilai risiko sebagai aktuaris.
Jika tujuannya hanya untuk membunuh karakter satu per satu, pendekatan sederhana seperti buku bergambar dalam menghadirkan ansambel ini akan terasa kurang kikuk, tetapi Old bersikeras membuat penonton khawatir tentang empat karakter utamanya, dan bagaimana Guy dan Prisca telah tertatih-tatih di ambang perceraian. Liburan pantai seharusnya menjadi istirahat tiga hari dari memikirkan perpisahan pasangan yang tak terhindarkan dan tumor perut jinak yang baru ditemukan Prisca.
Sehari setelah tiba di resor pulau, manajer (Gustaf Hammarsten) menawarkan keluarga itu pilihan untuk mengunjungi pantai yang tenang di cagar alam yang bersebelahan, yang dia klaim hanya dia berikan kepada tamu yang dia suka. Dari saat Charles dan keluarganya yang tidak mungkin masuk ke dalam van, seharusnya sudah jelas ada sesuatu yang salah, namun pesta itu pergi ke pantai dengan bantuan sopir mereka, yang diperankan oleh Shyamalan sendiri. Perannya jelas merupakan semacam penyutradaraan, karena dia bertanggung jawab untuk memimpin para korban ke pantai yang berbahaya dan kemudian memantau mereka dari jauh. Terlepas dari kesadisan film yang diakui sendiri, di mana penduduk pantai perlahan menyadari bahwa mereka menua dengan kecepatan dua tahun per jam, ada rasa takut yang membuatnya menjengkelkan. Old didasarkan pada Sandcastle, novel grafis yang lebih ambigu oleh Pierre Oscar Levy dan Frederik Peeters, dan film tersebut tidak pernah mendamaikan dorongannya untuk horor tubuh dengan dorongan terlambat untuk membuat karakternya mengatasi perbedaan mereka dan merenungkan apa yang benar-benar penting.
Semua aktor tampaknya terbuka untuk memulai petualangan yang lebih aneh. Mayoritas pemeran menemukan cara untuk melewati naskah yang memperlakukan mereka seperti mainan pasir di pantai, mendorong mereka sebelum air pasang menghanyutkan mereka. Ancaman bingung Sewell, teror asli McKenzie (yang dia tangkap sebagai yang terbaik, sejauh ini, mengenali dia dalam film horor lebih dari yang lain), dan pusat membumi Bernal dan Krieps semuanya menonjol.
Shyamalan dan rekan-rekannya menangani nada suara mereka lebih baik daripada yang mereka miliki selama bertahun-tahun, terlepas dari kenyataan bahwa dia sering membelok ke kanan ketika dia seharusnya pergi ke kiri. Ya, percakapannya canggung dan hampir secara eksklusif menjelaskan tentang kesulitan mereka dan upaya untuk melarikan diri, tapi itu fitur, bukan cacat. Old seharusnya memiliki nada yang berlebihan dan surealis, yang biasanya dicapai Shyamalan, berkat beberapa karya terbaik sinematografer Mike Gioulakis. Duo ini terus bereksperimen dengan persepsi dan memaksakan POV, dengan mudah menggeser kamera mereka ke atas dan ke bawah pantai seolah-olah sedang terburu-buru untuk mengikuti semua kejadian. Beberapa framing dalam karya ini brilian.
Sayangnya, film terhenti ketika mencoba memberikan beberapa jawaban rasional dan menghubungkan titik-titik yang tidak perlu digabungkan. Ada versi Lama yang jauh lebih kuat yang selesai lebih ambigu, memungkinkan penonton untuk meninggalkan teater merenungkan tema daripada mencari tahu persis apa yang terjadi. Banyak orang berbicara tentang urutan akhir Shyamalan, dan saya menemukan yang di Old menjadi beberapa yang paling membingungkan karena mereka tampaknya bertentangan dengan apa yang paling baik dilakukan oleh film. Old itu menarik dan mengasyikkan ketika karakternya benar-benar mencoba melarikan diri dari perjalanan waktu, seperti yang dilakukan orang ketika anak-anak mereka tumbuh terlalu cepat atau mereka menerima diagnosis kematian.
Ada kematian yang mengerikan secara imajinatif, operasi darurat, dan kehamilan yang sangat dipercepat, tetapi ada juga banyak keanehan monoton yang berlarut-larut dari karakter yang tidak memiliki kedalaman untuk menjaminnya. Shyamalan, yang telah bekerja kembali menuju produksi anggaran yang lebih besar sejak keluar dari penjara film dengan The Visit pada tahun 2015, merasa terpecah antara film yang lebih emosional yang ia gunakan untuk membuat dan yang lebih ramping, lebih jahat yang ia lakukan baru-baru ini. Pembuatan film Old tidak dapat mengimbangi fakta bahwa dia terombang-ambing di antara dua bidang karirnya, tidak mau berkomitmen untuk keduanya.