Oleh Robert Milakovic /13 September 202113 September 2021 Seorang wanita di Paris yang salah dirawat di rumah sakit mencoba melarikan diri dengan salah satu pengasuhnya. Berdasarkan novel Victoria Mas 'Le Bal des Folles.'
Dua saudara kandung mengandung dan berbagi rahasia pribadi di Prancis abad ke-19, sebuah keluarga dari masyarakat kelas atas. Perancis. Théophile (Benjamin Voisin) didorong oleh keluarganya untuk menikahi wanita yang sama tetapi homoseksual yang tidak mencolok, hanya diketahui oleh saudara perempuannya. Dia mungkin memiliki banyak kepercayaan satu sama lain, mengingat hubungan dekat mereka. Namun, bagi Theophile, mungkin lebih mudah untuk membuka tentang keberadaan rahasianya, karena dia memiliki kapasitas, meskipun dia seorang peramal, karena saudara perempuannya, Eugénie (Lou de Laâge yang luar biasa).
Ini adalah aksi penjajaran pertama yang menarik dan pertama dalam The Mad Women's Ball, yang, dalam aspek tertentu, ditulis bersama dan disutradarai oleh French Treasure Mélanie Laurent (yang mengadaptasi novel Victoria Mas dengan nama yang sama dengan penulis naskah Christophe Deslandes ). Dan sementara saya tidak mengantisipasi Théophile untuk mengikuti ketika Eugénie dibuang dari keluarganya, rasanya konfigurasi hubungan ini tidak perlu dan sia-sia. Saya tidak akan terkejut jika Mélanie Laurent menambahkan karakter ke versi ini untuk membuat penurunan narasi bahaya begitu tiba-tiba sehingga dia tidak bisa pergi ke dia bagaimanapun terlambat.
Namun, Eugénie menemukan pusaka yang disengaja suatu malam saat membantu neneknya. Eugénie menjelaskan fakta tentang komunikasi dengan roh ketika neneknya bertanya bagaimana dia bisa menemukannya. Ibu Eugénie membangunkannya keesokan harinya dan memberinya tatapan aneh dan khawatir. Dia kemudian memerintahkan dia untuk mempersiapkan sebuah acara untuk kakaknya dan pengantinnya yang tak terelakkan. Ibunya adalah seseorang yang tidak dia temui dan memiliki kebiasaan melakukan hal yang salah, terutama dengan penolakan upacara ballroom yang akan datang yang dia anggap merendahkan wanita. Ayahnya (dan saudara laki-lakinya) sangat mengecewakannya di institusi Salpêtrière yang terkenal, takut akan apa yang akan dilakukan hadiah mereka untuk citra keluarga.
Eugénie telanjang, tidak manusiawi, dan dicap gila dalam beberapa menit. Juga menyedihkan adalah keyakinan Dr. Charcot (Grégoire Bonnet) bahwa prosedur hipnoterapinya mungkin dikenal dengan pendekatan wanita histeris (termasuk wanita yang berbelanja dalam penelitian ilmiahnya yang menjijikkan). Ada juga pemahaman umum bahwa banyak wanita tidak gila seperti yang dipikirkan semua orang. Beberapa perempuan yang dikucilkan dari keluarga mereka diizinkan untuk melakukan kejahatan yang salah tafsir, mengalami gangguan mental, atau mengalami trauma pelecehan seksual yang parah. Seorang wanita bernama Louise (Lomane de Dietrich) dilecehkan dan jatuh oleh kebohongan yang mencolok, Eugénie segera menjadi teman dan mengusulkan agar seorang pria bernama Jules (Christophe Montenez) membawanya pergi semua itu. Dia, tentu saja, ingin tahu apakah.
Solusinya adalah Mad Women's Ball tahunan, sebuah acara yang sebelumnya ada di kehidupan nyata. Acara ini seharusnya menghadapi kebencian Eugénie, yang sekarang tampaknya menjadi satu-satunya kesempatan untuk malam yang baik, tetapi dalam kondisi yang terpelintir dan memalukan. Gambaran umum pasien yang menabrak dan membenturkan satu sama lain adalah adegan film yang paling diingat untuk mencapai kuali pakaian, mempertaruhkan klaim. Itulah yang mendebarkan di tempat siksaan yang mengerikan, bahkan ketika seluruh acara dimaksudkan untuk memparodikan peradaban.
Dalam hal ini, sangat menyedihkan untuk dicatat bahwa The Mad Woman's Ball tidak ingin melihat lebih dekat pada wanita-wanita ini, yang semuanya tampak seperti kisah-kisah mengerikan dan layak untuk dipelajari lebih lanjut. Sebaliknya, narasi berfokus terutama pada sanksi terhadap Eugénie (urutan psikoterapi kejam dapat menyebabkan bergidik untuk menonton). Dia melakukan semua yang dia bisa untuk mempertahankan martabatnya (menolak mengizinkan perawat untuk membantunya berjalan) dan menegaskan kembali kemampuannya untuk berkomunikasi dengan roh. Akhirnya, dalam situasi di mana, meskipun telah bekerja dengan baik, mereka hanya merasakan bahwa mereka ada untuk plot yang berguna, mereka mulai berbicara dengan orang yang dicintai atau perawat yang telah meninggal. Namun, berbagai jawaban dari perawat cukup untuk menjamin perangkat tidak macet.
Geneviève (Mélanie Laurent, yang bekerja tiga kali di sini) adalah salah satu kepala wali ini, dengan respons terbaik, terutama mengingat kebutuhan untuk menghubungi saudara perempuannya, yang sangat kehilangan dia. Geneviève mencurahkan sejumlah waktu yang wajar pada satu layar untuk melihat kehidupan pribadinya dengan ayahnya, dalam upaya yang berusaha untuk mencapai hubungan kompleks di antara mereka tetapi juga menghilangkan teror yang menarik dari kehidupan suaka dan Ball yang akan datang.
Meskipun pada dasarnya bodoh, penampilan Lou de Laâge dan Mélanie Laurent cukup realistis dan dangkal untuk membuat segala sesuatu mulai dari penyiksaan menjadi pelarian berani yang tak terhindarkan (dengan hasil yang dapat diperkirakan). Satu karakter dengan panik mencoba mempertahankan harga dirinya sementara yang lain mempertanyakan pekerjaan suakanya. Oleh karena itu, ini adalah dinamika yang cukup mewakili Bola Wanita Gila, sementara sisanya terlempar atau salah penanganan. Juga sulit untuk merekomendasikan sebuah film yang tidak memiliki naturalisme dalam konspirasi sentral berbicara dengan jiwa-jiwa yang mati dan tampaknya ada untuk mendorong plot ini ke depan.